In La nueva y última temporada de Andor, una población civil ocupada es masacrada; Sus gritos de ayuda ignorados por los medios de comunicación imperios, que en su lugar pintan a las víctimas como amenazas terroristas para la seguridad pública. Mientras tanto, los políticos que tienen suficiente columna vertebral para hablar y usan la palabra “genocidio” para describir estas agresiones, se encuentran con una supresión violenta.
Andor va allí. Y cuando lo haga, los fanáticos de Star Wars se verán obligados a considerar cómo esta historia no se trata de lo que sucede “hace mucho tiempo, en una galaxia muy, muy lejana”. Se trata de lo que se desarrolla en este momento en Gaza.
Claro, estamos hablando de una precuela de una precuela de la fantasía escapista más popular del último medio siglo. Entonces, no es exactamente el tipo de programa que actúas esperando una acusación urgente y furiosa del conflicto más polémico de nuestro tiempo, donde, según los informes, Israel mató a más de 60,000 palestinos, mientras que los de los Estados Unidos protestan por la violencia continua, como Mahmoud Khalil y Mohsen Mahdawi, Face Deportation.
Puede parecer especialmente sorprendente porque Andor sale de Disney, que adquirió la franquicia de Star Wars en 2012. Este es el estudio que, según los informes, se debilitó en las rodillas cuando su nueva estrella de Blancanieves, Rachel Zegler, tuiteó “Free Palestine”. Y esa no es la primera vez que Disney ha mostrado una aversión general no solo hacia el contenido politizado, sino también incitando a esa fuerte sección de su fandom que se opone a la política de identidad y la llamada “wokeness” en sus películas. Cuando Rogue One, la precuela spin-off a la que Andor conduce, llegaba en 2016, el CEO de Disney, Bob Iger, respondió a los sentimientos que la película era anti-verdad, y “despertó” debido a su reparto diverso, al declarar que no era “una película política” de ninguna manera. “No hay declaraciones políticas en absoluto“, Dijo.
Pero Star Wars siempre ha sido político. George Lucas habló sobre la película original de 1977, en la que los rebeldes luchan contra un imperio autoritario, tal como modelaban la firma de Vietcong contra el imperialismo estadounidense. Incluso las precuelas muy difamadas de Lucas, su complot confundida sobre los intensos embargos comerciales que ahora parecen proféticos a la luz de las tarifas de Trump, dramatizó cómo el fascismo puede ser salido de la democracia. La venganza de los Sith (2005) incluso tomó golpes en la “Guerra contra el terror” de George W Bush, con el joven Darth Vader de la película, interpretado por Hayden Christensen, parafraseando el entonces presidente de los Estados Unidos “Estás con nosotros o en contra de nosotros”.
Andor, lo mejor que le puede pasar a Star Wars desde que el imperio retrocede, es mucho más riguroso, intenso y lleno de lenguaje actual en torno a la ocupación y la autodeterminación, incluso si no puede nombrar directamente las guerras que se desatan en nuestra galaxia. Al momento de escribir este artículo, el creador del programa Tony Gilroy (escritor de las películas de Jason Bourne) no ha admitido haber recurrido a conflictos contemporáneos específicos. Sin embargo, lo hizo, en una entrevista con Fecha límiteConsulte la Revolución Rusa, la Revolución Haitiana, el ANC y Palestina como parte de la historia cíclica que informa la opresión y el colonialismo dramatizados en la primera temporada.
El thriller laberíntico de Gilroy, que abandona los sables de luz y la fuerza mientras se esfuerza por algo más parecido al cable que el mandaloriano, se vuelve francamente forense en su contabilidad de cómo el fascismo siembra las semillas para la rebelión. La serie, que se estrenó en 2022 y regresó esta semana con su segunda temporada, se construye alrededor de Cassian Andor de Diego Luna, uno de los espías rebeldes que roba los planes de la Estrella de la Muerte transmitido a la Princesa Leia en Rogue One.
La primera temporada, establecida cinco años antes de Rogue One, se trata de la radicalización de Cassian mientras soporta la ocupación militar, la brutalidad policial y el complejo de la prisión industrial. También forja alianzas entre los rebeldes que comparten una causa pero a menudo luchan entre ellos, porque sus postes de objetivos, tácticas y tolerancia a la violencia varían.
Los observadores en línea vieron en la narración de la temporada de la temporada de estreno The luchas por las vidas negras Matter, Ucrania y las comunidades indígenas. Pero Andor recordó la lucha palestina sobre todo en sus detalles granulares, representando a las comunidades que viven bajo la bota de una fuerza militarizada; Su movimiento restringió, las tierras incautadas, los sitios sagrados profanaron y la resistencia a menudo recurrió a arrojar rocas. Esas asociaciones son aún más pronunciadas en la segunda temporada, que llega en capítulos de tres episodios publicados semanalmente, cada uno con un año separado para cubrir el período restante que condujo a Rogue One.
En el primer episodio, los estrategas imperiales de alto nivel se reúnen en secreto para talleres un plan para colonizar Ghorman. Los aficionados más académicos de Star Wars, del tipo que leyó los libros de origen a los juegos de rol, estarían familiarizados con el planeta donde tiene lugar la mencionada masacre de Ghorman, un punto de inflamación para la rebelión. Aprendemos en el primer episodio de Andor que esos eventos se ponen en marcha porque el Programa de Energía del Imperio es después de un mineral enterrado en el suelo. La extracción requeriría reubicar la población indígena de Ghorman con “una mano lo suficientemente firme como para silenciar cualquier resistencia”, como dice el comandante imperial de Ben Mendelsohn.
Gilroy le dijo The Hollywood Reporter Que la Oferencia Wannsee de 1942, cuando los comandantes nazis se reunieron para trazar la “solución final”, fue la inspiración para esta escena, en la que los asesores imperiales se jactan de la propaganda estratégica que difunden para agitar el odio hacia la población de Ghorman. Las narraciones que inventan, aliviando los caminos hacia el genocidio, recuerdan la retórica antisemita solía vilipendiar a la población judía antes del Holocausto, y muchos otros casos a lo largo de la historia cuando la propaganda influyó en el sentimiento público hacia la violencia.
También eclosionan un complot para titiriteros de la resistencia de Ghorman, incita ataques rebeldes y denigran a toda su población. “Necesitas una insurgencia radical con la que puedas contar”, dice el tiránico oficial imperial de Denise Gough, Dedra Meero. “Necesitas rebeldes Ghorman con los que puedas contar para hacer lo incorrecto”.
Sus tácticas hacen eco de Benjamin Netanyahu. El primer ministro israelí, que actualmente es un fugitivo del Tribunal Penal Internacional buscado por crímenes de guerra cometidos en Gaza, ha sido acusado de apuntalar a Hamas para sembrar la división entre los palestinos en Cisjordania y Gaza, y atender su propia agenda. Se jactó de interrogadores policiales (como se ve en los videos grabados entre 2016 y 2018) que cuando se trata de Hamas, está “controlando las llamas”. Incluso tomó prestada una línea del Padrino (“Mantenga a sus amigos cerca y a sus enemigos más cerca”) para describir su relación con el grupo que lideró el ataque del 7 de octubre, que mató a 1.200 israelíes y a Netanyahu entregado a mano la guerra que lo mantiene en el poder.
Los paralelos no terminan allí. Gran parte del idioma en la segunda temporada de Andor recuerda inmediatamente el miedo que facilita el aviso actual contra los palestinos en Gaza. Los reporteros de noticias intergalácticas pintan ghormans simplemente como terroristas, ignorando las agresiones y asentamientos imperiales agitando su rebelión. Mientras tanto, los comandantes y agentes imperiales que trabajan en contrainteligencia avivan los temores de los agitadores externos que manipulan a los Ghormans, de la misma manera que los defensores del ataque no mitigado de Israel contra Gaza llamarían a Hamas un proxy peligroso para Irán.
En Andor, todas estas narraciones tácticas se construyen hacia esa confrontación tan esperada del canon de Star Wars entre la población de Ghorman y las tropas imperiales. Durante el enfrentamiento, los lugareños protestan en la ocupación imperial pacíficamente, cantando una canción sobre la identidad de Ghorman. En su coro, repiten las palabras “Valle, Highland”, como si desplazara un poco la geografía del canto que exige la liberación palestina (“desde el río hasta el mar, Palestina será libre”). Mientras tanto, los periodistas que sirven a la agenda imperial describen su protesta como una “insurrección volátil”, justificando la violencia posterior y continua dirigida hacia los Ghormans como el precio de la seguridad.
Ya sabes a dónde va Andor desde allí, y no solo porque se está basando en la historia del colonialismo, la ocupación y el genocidio que se repite en Gaza. Aunque la segunda temporada hace pocas concesiones a la franquicia, sigue siendo una precuela. Su narración, algo decepcionantemente, todavía se inclina hacia la película original de Star Wars. Tan político como George Lucas lo pretendía, esa fantasía, subtituló una nueva esperanza, se siente demasiado manso y pat de nuestra realidad actual.
Andor, que a menudo parece que la historia que tiene lugar en el Golfo entre nuestros alimentos en las redes sociales y los canales de noticias, también es fantasía. Solo podría existir como una historia de ciencia ficción que encuentra seguridad en una galaxia muy lejos de Israel y Palestina. Solo allí se puede pronunciar la palabra genocidio en voz alta.
