Abril: El drama de aborto feroz y soñado que sacudió Venecia

Hay pocas formas más extrañas de introducir un protagonista que como una versión amorfa y alienígena de sí mismos, desprovistas de boca y ojos, envuelta por la oscuridad. Así es como escritor-director DEA KULUMMUMBEGASHVILI Elige representar por primera vez a Nina (una escalofriante ia sukhitashvili) en su drama de aborto de púas y melancólico Abrilque pisó críticos en su estreno en el Festival de Cine de Venecia el otoño pasado.

Comparado por los comentaristas con un brujauna bruja e incluso un fetola entidad abyecta salió de la intensiva investigación de Kulumbegashvili dentro de una sala de maternidad en su ciudad natal de LagoDekhi, Georgia, como una “salida mental y emocional”. “Hubo momentos en que me sentí abrumado por la empatía, y era casi imposible sostenerlo”, explica el director. Ella levanta una ceja en las comparaciones de bruja y brujas: “Ya es más algo que no es humano, pero aún no sabemos qué es … (está) perdido más allá del mundo en el que vivimos”.

Las escenas con el alter ego criador, encarnado por la bailarina Hannah Sheperd debajo del disfraz, ofrecen a Nina respiro de su vida como obstetra atormentada. Además de su trabajo diario, Nina corre el riesgo de su carrera para dar a los anticonceptivos y abortos de mujeres locales, que son técnicamente legales pero prácticamente tabú en Georgia. Entre los turnos, Nina se aventura a las aldeas de remanso para llevar a cabo abortos y, por la noche, alivia su soledad al buscar encuentros riesgosos con los hombres.

La maternidad fue un tema que sustentaba el debut de Kulumbegashvili, Comienzoun thriller doméstico helado que gira en torno a una familia de testigos de Jehová en la misma comunidad rural georgiana. La película, también protagonizada por Sukhitashvili, fue la primera entrega en lo que el cineasta esperaba que fuera una trilogía ambientada en la región. Ahora teme que no pueda completarlo debido a la situación política en Georgia, donde los derechos LGBTQ+ están bajo asedio, la palabra 'género' se ha eliminado de la legislación y los derechos de adopción de las mujeres solteras se cuestionan. Pero mientras se filma Abrilella estaba embarazada.

Cuando se le preguntó sobre la línea de transmisión entre la maternidad y la violencia en sus dos características hasta la fecha, Kulumbegashvili responde: “Ahora que tengo mi propio hijo, entiendo que ser madre realmente le muestra sus propias limitaciones, pero al mismo tiempo, sus propias posibilidades en todas las formas y formas”, si eso es asesinado en el asesinato. Comienzoo, en Abrilcomplicidad al cubrir el abuso. Mientras tanto, en Zoom, nos unen el niño ligeramente inquieto de Kulumbegashvili, nacido justo antes de la postproducción.

La brutalidad inherente de la maternidad se resume por la imagen de un nacimiento real que nos enfrenta en los primeros minutos de Abril. Capturada en una foto aérea marcada, la escena se filmó a instancias de las futuras madres que Kulumbegashvili se reunió durante su investigación para el proyecto. Todos recibieron un contrato y tuvieron su primer año de cuidado infantil pagado, independientemente de quién terminó en la pantalla. “Fue un pago muy modesto por su generosidad, porque lo que nos abrieron es algo que no tiene precio”, dice Kulumbegashvili.

Nacimiento de la mitologización prevalente en las representaciones cristianas, la escena está decididamente insanitada. “En el cine de ficción, estamos acostumbrados a pensar que todo lo que sucede frente a la cámara está sucediendo para nosotros. Aquí, necesitábamos ser casi invisibles, no en el camino de los médicos”, recuerda Kulumbegashvili. “Cuando vas a filmar a un niño que nace, entiendes que necesitas dar un paso atrás, porque no eres el elemento principal de lo que está sucediendo”.

Un hilo más oscuro de la historia también surgió del tiempo de Kulumbegashvili en el hospital. Una mujer llegó en estado crítico como resultado de la violencia doméstica, dejando atrás a tres niños pequeños cuando murió. “Conocía a todos los participantes de esta historia”, dice Kulumbegashvili, llenos. “El femicidio (aquí) es un hecho muy frecuente, especialmente en las regiones y pueblos que son remotos. Lamentablemente, diría que el gobierno georgiano no hace nada para cambiar la mentalidad o ayudar a prevenir esos casos”.

Abril En parte, fue un intento de dejar al descubierto todo lo más desordenado, más mórbido y descabellado de la feminidad, que culminó en una sorprendente escena del aborto que tiene lugar en una mesa de cocina cubierta de una hoja de plástico. (En este punto de nuestra conversación, el hijo de Kulumbegashvili ha desaparecido fuera de la cámara, pero ocasionalmente trata de llamar la atención de su madre). “Cuando escuchaba historias (sobre abortos), siempre tuve la sensación de que era un proceso sagrado, casi ritualista”, dice Kulumbegashvili. Dirigido por una inquebrantable Sukhitashvili, es otro momento en la película que difumina los hechos y la ficción. “Quería que ese procedimiento fuera siempre que realmente fuera. Todo se hizo con instrucciones precisas de los médicos allí con nosotros en el set. Lo estábamos practicando mucho, por lo que se volvería muy mecánico”.

Una calidad visceral desconcertante subyace Abril; No solo en sus inquebrantables imágenes de nacimiento y aborto, que bordean el horror del cuerpo, sino en sus paisajes tormentosos y de tormentas. Sin embargo, con su diálogo mínimo y su actuación discreta, el drama se minimiza en lugar de arriba. “No quiero que ninguna imagen tenga un valor de choque”, enfatiza el cineasta, aunque ella sabe que en Georgia, donde Abril Todavía no tiene distribución, una sensación de escándalo lo está rodeando. El personaje de Nina está inspirado en la abuela de Kulumbegashvili, una educadora durante la era soviética, pero, después de la consternación de su madre a la película, el director decidió no compartirlo o discutirlo con el resto de su familia. “Mi propia madre siente esta necesidad de decirme que (Abril) Shows no es verdadero “, explica Kulumbegashvili.” Si muestro la película (en Georgia), el diálogo iría en la dirección equivocada. Sería principalmente de condenar (it): “¿Cómo nos atrevemos a hablar de esta manera sobre el tema?”

A pesar de sus violentos interludios, el estilo cinematográfico detrás Abril es engañosamente gentil, con Kulumbegashvili incluso cortando deliberadamente parte de la gruesidad. “Prefiero tener la posibilidad, o crear la posibilidad de sumergirse en un momento”, dice ella. “Siempre tengo curiosidad en cuestionamiento: ¿las imágenes que he mostrado en la pantalla corresponden o entran en el diálogo con cosas que ya sabemos, cosas que ya hemos visto o vamos a ver en el futuro? No creo que ver una película sea una experiencia que ocurra en una o dos horas y luego se olvida. Es parte de (cine) diálogo que comenzó hace mucho tiempo y va al futuro al mismo tiempo”.

Abril está fuera en los cines del Reino Unido ahora.