TEl fin del mundo generalmente solo se piensa con el horror. Pero el drama musical sobrenatural de Joshua Oppenheimer, ambientado en un búnker de supervivencia de lujo de Oligarch de combustible fósil, lo reemplaza con algo aún peor: la tristeza. Y luego algo aún más insoportable; No espero exactamente, sino un sentido extraño de que podría no ser el final, sino una etapa de transición evolutiva a algo más, algo incognoscible, algo que hace que el estado actual de la humanidad sea aún más pequeño que la simple aniquilación.
Michael Shannon y Tilda Swinton juegan a la última pareja súper rica en el mundo. Él es un magnate de energía segura y segura de sí misma y ella es una ex bailarina. Después de una catástrofe ambiental hace 25 años, se retiraron del desorden civil, profundamente bajo tierra en un conjunto de habitaciones, aire y medicamentos en el que mantienen su colosal colección de bellas artes. Su único hijo (George Mackay) mismo se ocupa creando un diorama de twee de un paisaje estadounidense pintorescamente imaginado, y ayudando a su padre con su autobiografía egoísta que nadie leerá, en el que se absorbe de ninguna culpa por la crisis climática.
También tienen un mayordomo leal (Tim McInnerny) que los cocina exquisitos comidas de Foodstuffs cultivadas en su propio laboratorio, un médico irascible (Lennie James) que resuelve su depresión e insomnio con farmacéuticos, y el amigo de Swinton (Bronagh Gallagher) está allí desde los viejos días de los últimos días para mantener su espíritu. Llevan a cabo simulacros de emergencia con trajes de supervivencia para si el suministro de aire se empaca y practican en el campo de disparo en caso de que aparezca un miembro de la clase baja enojada. Este peor de los casos se convierte en realidad cuando una mujer joven (Moisés Ingram) de alguna manera encuentra su camino en el complejo. Después de una confrontación violenta, deciden hacer las paces y contemplar una nueva posibilidad: ¿y si el hijo está enamorado de ella? Y todo esto con interludios musicales brillantes y extrañamente primarios y una coreografía delicada: una tierra postapocalíptica.
La partitura musical puede ser derivada, pero lo que Oppenheimer está haciendo aquí llama la atención. Se enfrenta a algo de lo que todos, en el arte como en la vida, evita la mirada y la película resultante es mucho mejor que otros en el mismo tema, como la melancolía de Lars Von Trier o la bien intencionada de Adam McKay, no miren. Shannon y Swinton cantan y bailan alrededor del borde del volcán, y luego alrededor de sus nuevos sentimientos sobre convertirse en abuelos y lo que eso podría significar. Hay muy buenas actuaciones, pero especialmente de Shannon, que es sutil y, a veces, incluso comprensiva, considerando que su personaje es el autor de toda esta situación.
Para algunos, esta película será demasiado opresiva en su seriedad sobria pura. Una versión de ópera completamente cantada podría producirse aún en Bayreuth o Viena. No puedo dejar de pensar en ello.
