Sarah Burton crea un debut preciso en Givenchy

Trabajo en progreso. Sarah Burton siempre ha sido una artesana en el corazón: es raro ver a una directora creativa que se inclina con un pinzas atada a su muñeca, como a menudo lo hizo en su papel anterior en Alexander McQueen. Y así, para su debut en Givenchyvolvió a un lugar de comodidad, seguridad. “Es mi instinto natural volver a la reducción de patrones, a la artesanía”, afirmó antes del espectáculo. “Es lo que siento, cómo trabajo y quiero hacer”. Y así fue como ella marcó modestamente su debut en la Casa de Givenchy, con una sensación de reconstrucción de una identidad de la casa, y ropa que era Odes para el proceso de moda.

De hecho, no podías acercarte a la artesanía que el viernes por la mañana, en un espectáculo organizado en la sede histórica de Givenchy en 3, Avenue Georges V, los salones de abajo donde se sientan los talleros y donde el fundador Hubert de Givenchy mismo solía presentar sus colecciones a los clientes en el día. “Para seguir adelante, tienes que volver al principio”, dijo Burton. “Para mí, eso es sobre el taller. Es el corazón y el alma de Givenchy “.

Esa alma se encuentra al otro lado de la carretera de la casa de Balenciaga en el número 10, lo cual no es coincidencia. Un admirador íntimo y ardiente de Cristóbal Balenciaga, aunque nunca trabajó debajo de él, Givenchy abrió su casa en 1952 y se mudó, literalmente, a la sombra de Balenciaga en esa vía en 1955. Rápidamente, se convirtió en el joven pretendiente de Couturier, venerado por la moda de Paris como “el maestro de todos nosotros”. Cuando Balenciaga se retiró, dirigió a sus clientes a través de la rue a su seguidor más joven. E incluso antes de eso, había guiado a una estrella de cine llamada Audrey Hepburn lejos de su propio estilo severo a las miradas más suaves de su protegido cuando buscaba un guardarropa para su película. Sabrina. Eso se convirtió en una asociación de ocho películas, una amistad firme y una figura que definió el estilo de la casa. Givenchy se refirió a ella como su hermana.

Pero la hermana Audrey solo se extiende hasta ahora. Su estilo pinterest, diseñado por Givenchy, se ha convertido en un cliché de elegancia de mediados de siglo. Está anclado en el pasado: vestimenta para la fiesta de disfraces para Real Housewives of Salt Lake City Brunches, en lugar de aderezos aspiracionales para mujeres del siglo XXI. Sin embargo, aparte de Hepburn Redux, la identidad contemporánea de Givenchy es brumosa: la casa ha ido en bicicleta a través de cabezas creativas y ha cambiado de sexy, estricto a deportes bajo los últimos tres: Riccardo Tisci, Clare Waight Keller y Matthew Williams. En cierto sentido, un director artístico llega a Givenchy con una pizarra en blanco, lista para curar su propia vista de la casa y recordar a todos lo que Givenchy representa.

Couture fue el enfoque de Burton, a pesar de que esta era una colección lista para usar. Comenzó con un traje hábil como un recordatorio de un ganador estampado con el logotipo de Givenchy, mostrado a una audiencia agrupada sentada no en sillas doradas delgadas sino montones de sobres de papel marrón, del tipo que contiene patrones de vestimenta para mantener la seguridad. Y la ropa en sí tenía que ver con la corte, tanto en su construcción como en la deconstrucción. Los delicados vestidos de noche de encaje fueron “pirateados” (palabras de Burton, no las mías) a longitudes abreviadas, mientras que otras faldas y chaquetas tenían sus dobladillos en bruto, algunos vestidos aparentemente burbujearan con pernos crudos de tela drapeados espontáneamente contra el cuerpo. Hubo gestos hacia los motivos de Givenchy: recordatorios del pasado, reinventados. Una camisa blanca usada como un vestido asimétrico se hizo eco de la blusa Bettina, que lleva el nombre de la modelo Bettina Graziani. Su espíritu también fue evocado por un vestido de corsé parchado con compactos de maquillaje y hojas de polvo, “Bettina que se acomoda y derramó los tesoros de su bolso”, según las notas garabateadas en la apariencia.

Ese también es un recordatorio astuto del gran negocio de cosméticos de Givenchy: un guiño de Burton a lo que el nombre representa Givenchy, para muchos. Lo que quiere que represente, sin embargo, llegó en la sastrería, tiró del cuerpo, retorcido, costuras expuestas, en fino negro polvo. Preciso, preciso, preciso. Una vez más, su mensaje fue perforado por la parte superior, una rebanada en la parte posterior para abrir una chaqueta, un mono tallado. Eran Burton dejando su marca: su primer estampado de afeitar en poda de la patrimonio extenso de Givenchy en una nueva forma. Para una casa que Burton misma declaró 'en construcción', esos trajes hicieron los comienzos más agudos.