La primera postal conocida Impreso como recuerdo Se puede rastrear hasta Viena en 1871, seguido de tarjetas conmemorativas para eventos famosos como la finalización de la Torre Eiffel en 1889 y la Feria Mundial de Chicago en 1893. No pasó mucho tiempo antes de que una moda para las postales de los EE. UU. Tormentara durante la primera mitad del siglo XX.
Para David OpdykeLas correspondencias icónicas forman las bases para una práctica artística que examina el capitalismo, la globalización, el consumismo y nuestra relación tensa y cada vez más desconectada con el medio ambiente. Ocasionalmente, oscuramente humorístico pero lleno de luces en un sentido de premonición, sus extrañas escenas sugieren en qué tipo de mundo podríamos vivir no hacemos nada para detener la crisis climática creciente.
Opdyke convoca a las costas idílicas, parques nacionales, monumentos gubernamentales, vida silvestre e infraestructura cívica para tejer “topografías fracturadas pero cohesivas”, dice Galería Cristin Tierneyque presenta la exposición solista actual del artista, Esperando el futuro.
Durante casi una década, Opdyke ha invocado la nostalgia de las postales del paisaje para interrogar la emergencia climática dentro del contexto de la política y geografías estadounidenses. “A través de estas composiciones cuidadosamente alteradas, Opdyke fusiona el pasado y el futuro, presentando visiones urgentes e inevitables de la agitación ambiental”, dice la galería.
El artista a menudo usa tarjetas antiguas que compra en eBay, pintando escenas de desastres ambientales o discordancias entre la naturaleza y la arquitectura. Alternando entre dibujos animados y representaciones realistas de árboles, animales, incendios y estructuras, sus composiciones van desde tarjetas individuales hasta conjuntos que abarcan la pared, sus detalles pintados de gouache se extienden de un marco a otro.
En “Overlook”, por ejemplo, los tentáculos gigantes destruyen puentes, el aumento del agua de mar amenaza a las ciudades y se enfurecen enormes incendios en los edificios institucionales. Un domo encierra una metrópolis, un cohete llamado Marte 2 Se dirige a un nuevo hogar en el sistema solar, y un banner de avión anuncia “La tecnología nos salvará” en una realidad sombría pero no inimaginable alimentada por el tecnopianismo.
En su “suficiente naturaleza” a gran escala, Opdyke transforma los paisajes naturales en sitios de campamento para los desplazados de sus hogares, y las porciones de la composición general parecen desalojarse de la cuadrícula principal como flotando.
Atrapado tenuamente entre prácticas industriales anticuadas, sistemas de valores sociales cambiantes y una crisis climática en rápida evolución, las piezas de Opdyke Apunte a los símbolos de progreso estadounidense una vez idealizados para enfatizar los peligros de ignorar nuestro propio impacto en el medio ambiente.
Esperando el futuro Subraya la precariedad de la complacencia, una “historia de advertencia”, dice la galería, dejando al descubierto la fragilidad de nuestro entorno construido.
El espectáculo continúa hasta el 26 de abril en la ciudad de Nueva York. Encuentra más sobre el artista sitio web.
