Para A/W25, Chanel Toys con su lenguaje inconfundible

El fila fila en otoño/invierno 2025 Chanel El espectáculo era en realidad una cinta negra: se anudaron en un arco en cada invitación y luego, explotada en grande, se convirtió en una pieza establecida creada por el escenógrafo Willo Perron que giraba, contra la gravedad, en el aire alrededor de las modelos. Las cintas negras han estado en Chanel desde el principio: Gabrielle Chanel las anudó alrededor del Starksombreros simples con los que comenzó su carrera a principios del siglo pasado. También estuvo allí al final de su vida, en su show final, organizado el 26 de enero de 1971, 16 días después de su muerte, que cada modelo llevaba un arco de cinta negra en la nuca.

Mientras Chanel espera a que Matthieu Blazy comience a trabajar en la próxima era de la casa, es un momento natural para mirar hacia atrás – A gestos simples y tranquilizaciones de lo que representa la casa. El estudio de creación de Chanel hace un trabajo resistente al sostener el fuerte: merecen crédito por crear ropa hermosa con suficiente innovación para mantener a los clientes entusiasmados, mientras que todos se detienen antes de que se presente una nueva dirección valiente. Entonces, esa noción de mirar hacia atrás, por cierto, un tema que ha impresionado en más de unas pocas colecciones esta temporada, y no solo los de debuts en otras marcas establecidas, quizás es por eso que los fantasmas de los vestidos pasados ​​parecían bailar en la parte superior de las primeras miradas. Esos fueron creados con velos de tul de Gossamer que dibujaban dobladillos más largos, mangas hinchadas, flotaciones dulces, a menudo que recuerdan el traje histórico, pero se usaban sobre el uniforme pragmático del traje de tweed Chanel, en varias permutaciones. Eran los fundamentos literal de los atuendos, pero también son la base codificada de la casa hoy, son parte de lo que Chanel representa.

En términos generales, eso es en lo que esta colección estaba enraizada: gestos, materiales y motivos inconfundibles que deletrean a Chanel. Cardigans de cachemir atados en trenza, pequeños vestidos negros, esos trajes, zapatos de dos tonos. Y el minuto interminable del aspecto de Chanel: las perlas estaban colgadas, las camelias florecieron, y había muchas cintas, talladas en el espacio negativo como motivos cortados en vestidos de punto o expresados ​​a través de franjas de cintas de punto, voladas a escala XXL y anudándose en el hombro. Al igual que la decoración de la pista de cinta gigante que se enrosca a través de la nave del Gran Palais, esto fue parte de una obra surrealista general con proporción que, por ejemplo, bombearon perlas al tamaño de un puño para convertirse en el talón de los zapatos altos, o envuelto alrededor del cuerpo del tamaño de Maxi. Y, de nuevo, ese es un curso de acción natural en un momento como este, Es decir, un momento tranquilo para Chanel, versus un período de incertidumbre para el mundo en general. La táctica parecía enfatizar lo que la gente reconoce y confía, darles consuelo y alegría en lo familiar.

Eso no quiere decir que no hubo experimentación: ¿jeans de gasa? Trompe l'oeil tweed de seda? Pero siempre estaba jugando con identificadores de la casa bien establecidos, volviendo a asar los emblemas y el significado de Chanel, el lenguaje de Chanel. Pronto eso se usará para contar una historia diferente, escrita por otra mano.