Alessandro Dell'acqua no solo coquetea con exceso en el show del número 21 de Milán, lo ató muy bien con un arco de gran tamaño. El fantasía infantil enredado con el esmalte adulto, mientras la inocencia se convirtió en siluetas afiladas y conocidas. Dell'acqua jugó con la idea misma de vestirse, usar el arco, un símbolo de dulzura y decoración, como un detalle sutil y una declaración audaz.
El escenario se colocó en tonos silenciosos, un espacio minimalista donde el único diálogo se materializó a través de la ropa. La primera mira insinuada en el control: abrigos abotonados en la parte superior, sus collares elegantes un asentimiento tranquilo a Sofía Coppola's Perdido en la traducción – Prístino, equilibrado, casi reacio. Las líneas de cuello en V se asomaban sobre las medias negras transparentes, mientras que los estampados dálmatas y las faldas de la línea A recordaron la estética de colegiala de colegiala bastante pero no preciosa de Los suicidios Virgin. Luego, un destello de travesuras (arcos, alegre y encaramado en tacones abiertos y cerrados) presagió lo que estaba por venir.
A medida que la música intensificó los escotes de novia, seguido de chaquetas recortadas en negros en negro, gris, rojo intenso, ámbar quemado y marrón que afilaban siluetas curvas. Luego, los rosas pálidas se metieron, antes de que los verduras y los amarillos apagados agregaran decadencia tranquila. Los microflorales (estilo lencería) estallaron en abrigos voluminosos, como una cortina de humo romántica para el drama debajo. Bows Multiplicados: escotes ceñidos, hombros de sujetamiento, vestidos de camisa victorianos en cascada con parpadeos de indulgencia de tipo Antoinette de Marie.
Al igual que el exceso alcanzó su punto máximo, la colección retiró; Un recordatorio de que debajo de la espuma y los adornos, siempre hay algo más agudo en juego.
Fotografía cortesía del No. 21.
