De la distopía diabólica de Hilo del infierno al cambio climático fábula de Chicoy, por supuesto, el levantamiento de zombis que salpican la sangre del Entrena a Busan Franquicia, el director surcoreano Yeon Sang-ho ha sido reconocida por deleitarse en el apocalíptico. Su última película, Revelacioneses un thriller psicológico mucho más castigado que nunca amenaza la existencia de la humanidad. Pero se titula muy acertadamente.
Coescrito con Choi Gyu-seok, el ganador del Premio de la Academia, el ganador del Premio de la Academia, Alfonso Cuarón, el original de Netflix no evita por completo lo fantástico. Existen numerosas secuencias de sueños y visiones fantasmales que se desvanecen en K-Horror. Y un personaje en particular parece ser inmortal a juzgar cómo sobreviven milagrosamente ser arrojados por un acantilado. Sin embargo, esta vez, Sang-ho está mucho más interesado en explorar temas de trauma infantil, dolor e hipocresía religiosa.
El sorprendentemente autónomo Revelaciones Gira en torno a dos personas en posiciones de poder muy diferentes: Sung Min-chan (Ryu Jun-yeol) es un joven pastor de la iglesia con la determinación de correr la voz que se puede resumir como: “Si lo construyes, vendrán”. Lee Yeon-Hui (Shin Hyun-Been) es un detective igualmente comprometido, aunque profundamente preocupado por el impactante secuestro y el suicidio posterior de su hermana menor varios años antes.
Es el hombre responsable de este último lo que obliga a sus mundos dispares a colisionar. De hecho, después de haber visitado la iglesia local poco antes de que uno de sus miembros más jóvenes desaparezca, el delincuente sexual en serie Kwon Yang-Rae (Shin Min-jae) se convierte inevitablemente en el principal sospechoso. Si bien Yeon-Hui cree que es su deber personal y profesional para rastrearlo y buscar justicia, Min-Chan está convencido de que es su llamado divino.
Las dos partes también abordan el caso de manera contrastante; La primera interpretación de la carta de la ley a pesar de los horrores inimaginables a los que Yang-rae sometió a su hermano, y el segundo consumido primero por puro pánico (en una cebo temprano de cebo, es miembro de la familia de Min-chan inicialmente presumida de haber sido secuestrada), y luego una racha de megalomaniacal que le convierte a un dios de juego.
El detective Lee Yeon-hui ensangrentado y magullado en el cumplimiento del deber.
Netflix
Caluroso después de su actuación principal en el año pasado El show 8 – Una de las sátiras de supervivencia más convincentes para emerger a raíz de Juego de calamar -Jun-yeol ofrece un giro adecuadamente comprometido como un hombre de la tela, y uno cuya dedicación cada vez mayor a la causa afecta negativamente su control sobre la realidad.
¿Están realmente vivas las colinas mientras él supera seguir una persecución de coche vigilante que voltea por completo el guión? ¿O simplemente está experimentando Pareidolia, la condición que el psiquiatra explica útilmente se relaciona con ver características humanas en cosas claramente no humanas?
De cualquier manera, el descenso de Min-Chan a la locura y la malevolencia puede ser realmente aterrador. Vea los sermones Fire and Brimstone (“Debes purgar el mal que se encuentra entre todos ustedes”) que asusta incluso a los miembros más devotos de su congregación. O cuando castiga repetidamente a su esposa en una escena claustrofóbica profundamente inquietante que amenaza con derramar a la violencia.
Más conocido por sus papeles en romances de pantalla pequeñas Cenicienta a las 2 am y Dime que me amasHyun-Been también impresiona cada vez que se permite que Yeon-Hui sea un poco más ingenioso. Lamentablemente, la película no le permite a su personaje tanta agencia como su antihéroe, a menudo restringiendo su tiempo de pantalla a las capturas de reacción, particularmente al alucinar a su hermana tardía que busca la venganza.
El pastor y el hombre a punto de hacer que su vida sea un infierno.
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Mientras Revelaciones Los agarres en un nivel narrativo, los fanáticos que esperan otro de los espectáculos visuales de Sang-ho queden muy decepcionados. Con sus exteriores empapados de lluvia e interiores igualmente monótonos, el atractivo estético de la película está más cerca de las mundanidades del noir escandinavo que los estilos alucinantes típicamente asociados con su obra y, de hecho, el mundo de los cómics que la historia deriva.
La firma de sangre y gore del cineasta también es delgada en el suelo. Solo el enfrentamiento climático, en el que Min-chan demuestra que es un pilar de “hacer lo que digo, no como lo hago” de la sociedad, sirve cualquier cantidad notable, Sang-ho, en cambio, prefiere tener un golpe con sus preocupaciones temáticas. Ya sea que esa sea la clemencia del sistema judicial, la emoción desencadenante del abuso infantil o el concepto de culpa de los sobrevivientes, tiene éxito en gran medida.
Por supuesto, Sang-ho siempre ha imbuido incluso sus esfuerzos más hiperviolentos con comentarios sociales y reflexiones generales sobre la humanidad. Pero el hecho de que tomen el centro del escenario aquí demuestre que el director aún puede obligar sin incendiar el mundo entero.
