Misericordia: un negro francés del director de Stranger by the Lake

Estamos en un hotel de lujo en el centro de Londres, del tipo donde la reina No me detengas ahora tuberías suavemente de la sala de funciones PA sin ninguna razón en particular, y Alain guiraudie me está explicando la importancia de ver la erección de un sacerdote en su nueva película, Misericordia. “Es divertido, pero también es un poco conmovedor porque es la manifestación de su deseo”, dice, torciendo un bolsillo de azúcar alrededor de su dedo y descartándolo a la mesa.

La escena en cuestión ve a un clérigo intrigante (Jacques Develay) sumergirse en la cama con un hombre sospechoso de asesinato cuando la policía llega a su puerta. Mientras el oficial salga, sale de las sábanas, rígido moviendo en la brisa. “Por supuesto, está tratando de hacer que el policía se vaya. Pero también quería divertirme con el personaje, a pesar del hecho de que el catolicismo prohíbe el matrimonio, prohíbe una vida sexual (para los sacerdotes). Sentí que teníamos que mostrar la realidad muy concreta de (esta persona) deseo … el clérigo también tiene el derecho a las erecciones”.

A la edad de 60 años, Guiraudie tiene un toque de provocación que pone al impuesto Niños terribles a la vergüenza. Su último, Misericordialo devuelve al territorio negro de su ruptura profundamente pervertida, Extraño junto al lago (2013), y se refiere a un joven sin raíces, Jérémie (Félix Kysyl), que revisa su casa de la infancia para el funeral de su antiguo jefe. Su estadía con la viuda Martine (Catherine Frot) revive una carne de res de décadas con su hijo de mal genio, Vincent (Jean-Baptiste Durand), antes de que un enfrentamiento violento prepara la escena para una parábola retorcida de crimen y (no) sintoneo en el que surge un pacto inesperado entre Priest y Murderer.

Inspirado por los propios sentimientos juveniles de atracción del director hacia el padre de un amigo que crece en Occitania rural, la película es una guiraudie de principio a fin: superficialmente tranquilo pero a fuego lento con intención lujuriosa y llena de fabulosas imágenes yuxtapone al hombre con naturaleza fecund. (El pasatiempo local de selección de hongos proporciona a la película su momento más divertido, una escena subversiva de la mesa que hace Hilo fantasma parecer manso en comparación).

La afinidad de Guiraudie por los espacios abiertos de la Francia profunda Se remonta a sus primeros días como cineasta, cuando tanto el cine Arthouse estaba miopicemente obsesionado con la vida de la burguesía parisina. “Fue algo político para mí”, explica, “porque la mayoría de las películas (en ese momento) tenían lugar en los mismos pocos distritos de París, los mismos apartamentos con los mismos interiores. Quería mostrar la naturaleza, los paisajes, los horizontes abiertos. Así que era una intención muy clara de mi parte”.

En ese paisaje se desconocen el inescrutable Jérémie, cuyos verdaderos motivos para regresar a su ciudad natal son desconocidos, tal vez incluso para sí mismo. “Me gusta trabajar con personajes que son bastante dudosos, extraños o potencialmente desagradables”, dice Guiraudie, “y trabajamos mucho con Félix para tratar de lograr ese equilibrio con Jérémie … Me gustan las películas donde los personajes llegan sin una historia, los actores siempre me piden más antecedentes y sigo diciéndolas”. Mystery, dice el director, es uno de los “Grandes motores de cine” Y uno de los mayores misterios de todos es el deseo, un tema de una carrera en su trabajo anárquico y centrado en el queer.

Lo que nos lleva cuidadosamente a nuestro sacerdote, que tiene razones propias por querer mantener a Jérémie cerca. Si este último es el tipo de preocupación en blanco, Patricia Highsmith podría haber imaginado, entonces el sacerdote es aún más salvaje: a la vez manipulativo y moviéndose en su deseo de Jérémie, es un personaje Luis Buñuel habría matado para escribir. Obtiene todas las mejores líneas de la película, desde su sorprendente afirmación de amor no correspondido en el stand confesional: “Podría amarte sin ruido para toda la eternidad” hasta su tranquilización de un Jeremie atado por la culpa de que “necesitamos muertes inesperadas. Necesitamos accidentes. Necesitamos asesinatos”. Es una línea fantástica para poner en la boca de un sacerdote, una que refleja el director Claire Denis“Iluminadora de Guiraudie:” logra hacernos sentir emociones que podríamos tener miedo de sentir “.

También es, dice Guiraudie, una línea que casi dejó fuera de la película por completo: “Lo escribí durante la sesión y me sentí muy inseguro; cuando editamos, me dije:” ¿Realmente creo que eso? ” Al final, lo que me convenció de mantenerlo fue cuestionar esta idea de que podemos protegernos por completo, podemos sellarnos de todos los riesgos que existen. Es completamente inconcebible encerrar a todos los asesinos antes de que hayan cometido un delito. La muerte es solo una parte de la vida; Eso es lo que lo hace precioso. Y para vivir nuestras vidas, tenemos que aceptar los riesgos que vienen con ella ”.

El personaje es una especie de ventana en las raíces de Guiraudie en el suroeste bucólico de Francia, donde los sacerdotes desempeñaron un papel importante en la vida de la aldea. Aunque desde hace mucho tiempo abandonó la fe católica a favor del ateísmo, conserva un cierto apego a sus principios, explicando cómo vio en el personaje la oportunidad de llevar el concepto de perdón a sus extremos lógicos. Eso ciertamente lo hace, aunque la pregunta sigue siendo: ¿cuánto de la actitud de laissez-faire del sacerdote del asesinato proviene de sus propios sentimientos carnosos por Jérémie? “Creo que él es como la mayoría de las personas, (que) encuentran este equilibrio entre sus principios como seres humanos y sus propios deseos”, dice Guiraudie, cosquilleo por la pregunta. “Y en ese sentido, supongo, me siento muy cerca del personaje. Solo lo cuestionamos más de cerca porque es un sacerdote”.

Misericordia está fuera en los cines del Reino Unido ahora.