Puede sonar como unogios de elogio declarar la cuarta película Bridget Jones fácilmente la mejor en el ciclo. Después de todo, el segundo capítulo, El borde de la razónfue una película tan mala como hemos visto este siglo.
No se pretende tal leve disfrazado. Bridget Jones: Mad About the Boy ofrece evidencia irresistible de que todavía hay vida en la escuela de comedia romántica de clase media que, con la invaluable asistencia de Hugh Grant, la compañía de producción de títulos trabajadores perfeccionó en los años premilenales.
Claro, hay un grado de porno de estilo de vida aquí. De todas las cosas que se refieren al Jonesy de mediana edad, pocos tienen que ver con el dinero. Su casa es grande. Volver al trabajo es un acto de autocuidado. Pero loco por el niño dice que vale la pena escuchar sobre el dolor y las realidades del envejecimiento. Es difícil imaginar cómo la serie podría haber continuado más satisfactoriamente (o terminado?).
Una larga secuencia de precreditación establece el equilibrio exitoso entre la angustia y el humor otoñal. En los años transcurridos desde que el animado bebé de Bridget Jones, Mark Darcy, el esposo de Bridget, ha muerto y se ha quedado para criar dos hijos en el frondoso norte de Londres.
Al igual que los antagonistas de tantas comedias de situación de larga duración (y Tom de Tom & Jerry, para el caso), la vez maquiavelo de Grant, Daniel Cleaver, ha sido rehabilitado en gran medida y ahora actúa como niñera cuando Bridget asiste a una cena que conmemora la muerte de Darcy. Colin Firth, como el fallecido cónyuge, la acompaña en la caminata hacia sus amigos y luego desaparece cuando se abre la puerta.
Tenemos un trato de debate. Aprendemos que su hijo no se había ajustado del todo. Hay una buena mordaza que hace referencia a los famosos créditos de apertura de la primera película. Ella abre su diario y, recurriendo a la última entrada, “Mark Gone”, levanta la pluma con la parte superior peluda.
Esa imagen es para Bridget Jones, ya que James Bond gira y dispara por el barril es a la franquicia 007, pero, aunque la película ciertamente honra a sus predecesores, el último episodio marca el mayor cambio en el tono hasta ahora.
Bien, ese todavía no es un gran salto. Enojo sobre el niño no tiene persecuciones de automóviles ni meditaciones de Bergmanesque en la eternidad. Pero Michael Morris, director del Oscar nominado a Leslie, y sus guionistas, los experimentados Dan Mazer y Abi Morgan se unen a Helen Fielding para adaptar su libro de 2013, han fileteado algunas de las peculiaridades más irritantes para permitir espacio para algo así como una emoción cruda para florecer.
Nosotros, agradecemos a los cielos, tenemos menos amigos aburridos y rurando. (No hay daño a los buenos actores entre su número). No se le pide a Bridget que caiga con tanta frecuencia. Renée Zellweger, cuyo acento inglés parece haber poseído algunas muescas, parece estar visiblemente presionada como Bridget Potters de regreso al trabajo, se ocupa de las dificultades en la escuela de sus hijos y, finalmente, se conecta con un hombre más de 20 años de tercer año (( El agradable Leo Woodall de un día).
Si eso suena una excusa demasiado obvia para una comedia demasiado familiar, se consuela al saber que, en el viaje de un libro a otro, la relación se ha editado a una mayor relación extendida que una trama central. Los giros importantes en su reevaluación psicológica se navegarán en compañía del maestro de ciencias inicialmente abotonado de Chiwetel Ejiofor.
Si la película tiene un defecto (y probablemente no lo hace) puede estar en la falta de un antagonista obvio. Daniel ahora es un amado viejo pícaro cuyas bromas sexistas se entregan dentro de comas invertidas pesadas. No se pide a Woodall ni a Ejiofor que sean algo peor que, respectivamente, temeroso de compromiso o endurecido en su pensamiento.
¿Así que lo que? Enojo sobre el niño puede tener lugar en la más segura de todos los mundos, pero está más conectado con las mayores tristeza de la vida de lo que teníamos derecho a esperar. Ah, y sigue siendo adecuadamente divertido. Lo que importa un poco.
En cines del jueves 13 de febrero
