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Arpillera suelta imita píxeles digitales en las pinturas fotorrealistas de Jennifer J. Lee – Colosal

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En la superficie suelta de la arpillera de yute, artista con sede en Brooklyn Jennifer J. Lee Pinta escenas fotorrealistas que exploran la saturación de imágenes en la experiencia contemporánea. La estructura de cuadrícula de la tela evoca asociaciones con pantallas pixeladas, jugando con la relación entre representaciones digitales y analógicas de objetos cotidianos.

Pinturas recientes, casi una docena de las cuales estaban a la vista en la exposición individual del artista en Klaus von Galería no puestaresalte una visión personal de la nostalgia, una fascinación con el acto de mirar e imágenes aparentemente banales transfiguradas en referencias y objetos simbólicos.

“Jeans ácidos” (2024), aceite en yute, 16 × 12 pulgadas

Las pinturas de Lee contrastan firmemente la satisfacción instantánea de desplazarse a través de imágenes interminables, desafiando la velocidad a la que consumimos información. Ella describe su proceso como una forma de “meditación de vigilia y observación sostenida”, que traduce los píxeles digitales en pinceladas pintadas a mano y tela de estiramiento para simular pantallas.

La capacidad técnica del artista para traducir detalles finitos en una superficie relativamente resistente habla del tiempo y la atención requerida para producir una sola pintura. Pequeña en escala, sus piezas revelan interacciones sorprendentes entre las superficies de los objetos y el yute tejido.

El denim, por ejemplo, luce su propio tejido exclusivo, que en obras como “jeans ácidos” parece existir de alguna manera tanto en armonía como en oposición con el arpillera. Retratar un objeto suave en el “espejo de seguridad” presenta el desafío de hacer que el vidrio parezca pulido mientras asiente a la granidad que asociamos con las imágenes de CCTV. Y un montón de huellas en arena sugieren otro tipo de granidad por completo, cuyas sombras y colores sutiles parecen vibrar o parpadear gracias al tejido de yute de bajo nivel.

Las recientes pinturas de Lee se remontan a Y2K, una era de la cúspide de un inmenso cambio tecnológico y social a medida que las computadoras personales, los teléfonos móviles e Internet se volvieron más ampliamente disponibles, generando las plataformas de redes sociales que todavía usamos hoy, aunque cambió profundamente desde que primero fueron de primera vez. emergió.

Encontrar más en Instagram.

Una pintura hiperrealista en arpillera de un espejo de seguridad redondo en una tienda
“Mirror de seguridad” (2024), aceite en yute, 13 × 13 pulgadas
Una pintura hiperrealista en arpillera de una pizza de queso
“Pizza” (2024), aceite en yute, 12 × 20 pulgadas
una pintura hiperrealista en arpillera de huellas en arena
“Beach” (2024), aceite en yute, 12 × 21 pulgadas
Una pintura hiperrealista en arpillera de docenas de pelotas de tenis
“Tenis” (2024), aceite en el yute, 22 × 15 pulgadas
Detalle de “Pizza”
Una pintura hiperrealista sobre arpillera de los jeans azules de la marca Lee
“Lee Jeans” (2024), aceite en yute, 15 × 13 pulgadas
Un detalle de una pintura hiperrealista sobre arpillera de bolas de tenis
Detalle del “tenis”



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