La riqueza y el estado son relativos. En una esquina, tienes casos extremos, como Elon Musk; En el otro, tienes que WorkAday, como Clapet (Jean-Claude Dreyfus), el propietario de un edificio de viviendas desmoronado y el antagonista de la comedia negra distópica de Jean-Pierre Jeunte, 1991, Tiendas Delicatessen. En Tiendas Delicatessen, A la que ha recibido una vida nueva y grotesca por la restauración 4K de Severin Films, Clapet puede no ser rico en un sentido monetario, pero él es parte de la clase dominante en el post-apocalipsis de Francia. Al igual que la propiedad que posee, es pasada por el tiempo, lúgubre e iluminado en tonos de bilis y desolado, las cualidades rara vez, si alguna vez, se asocian con la “riqueza”, solo porque la “riqueza” generalmente se mide en las declaraciones bancarias.
Nada de eso juega un papel en Tiendas Delicatessen. En cambio, las tiendas de alimentos identifican a los que tienen y tienen que los no, las tiendas de alimentos; Él con el más completo Larder tiene la mayor potencia, y los que permitieron el acceso a dicho Larder tienen privilegios. El mundo más allá de las paredes de los apartamentos de Clapet está desolado, como consecuencia de un evento apocalíptico ampliamente no especificado que ha hecho que la tierra sea incapaz de mantener animales o criar suficientes cultivos para mantener la población alimentada. ¿La solución de Clapet a este problema? Engañando a los desventurados Bozos para que tome trabajo de custodia en su edificio, los piratee y luego dividiera de manera experta sus restos en porciones de carne, que vende a los residentes de su carnicería en la planta baja. Todos saben lo que están comiendo. Simplemente van con eso. ¿Qué opción tienen? Este es el mundo. Entonces va.
Es la carne lo que hace que estas personas sean monstruos, y el suministro de granos y frijoles que aplauden a los tesoros lo que lo hace rico. Cuando Louison (Dominique Pinon), un payaso de circo beatífico que cae en tiempos difíciles, llega al edificio en busca de trabajo, el ecosistema de clase y el clapeto de canibalismo supervisa se pone en peligro. A todos les parece a Louison, lo que complica el delicado equilibrio del edificio. Clapet asesina a sus trabajadores, los inquilinos lo pagan en núcleos y semillas por sus cenas, todos se quedan con la madre sobre el carnaval de los horrores en los que viven y el ciclo se repite. Están aún peor que Clapet, que tiene el mejor piso de todos y que ha acumulado recursos que les falta.
Pero los inquilinos se benefician de la horrible dinámica que ha organizado en el edificio, lo que significa que, por defecto, disfrutan de un estatus social más alto que las almas desafortunadas que carecen de un lugar para llamar hogar o, en el caso de Louison, que aparecen en el edificio en el edificio esperanzas de llamarlo a casa. Cualquiera puede ser poderoso. Cualquiera también puede deleitarse con los beneficios de la proximidad a la potencia. Tiendas Delicatessen No es sutil sobre los escritores de las alegorías políticas Marc Caro y Gilles Adrian se entrelazan en su narrativa: es una película donde los ricos literalmente Come a los pobres. Pero Tiendas Delicatessen Recontextualiza “rico” y “pobre” en su entorno post-apocalíptico; Ninguna de las palabras significa lo mismo en la película que lo que significan para nosotros en el mundo real, por lo que Jeunet exagera su intención tanto como sea posible.
Tiendas DelicatessenLa sátira social todavía se mantiene hoy.
Constellation/UGC/Hachette Premiere/Kobal/Shutterstock
El trabajo, ya sea en las actuaciones, la casa de muñecas en scène, o la estética sórdida, es hacer de sabrosa la noción de un edificio de apartamentos completo de personas que se vuelven voluntariamente cómplices en el esquema de Clapet. Es un Cuentos de la cripta configuración: Tiendas Delicatessen Tiene que persuadir al espectador de que bajo las condiciones correctas (o incorrectas, realmente), cualquiera se convertirá en un salvaje para salvar su propio tocino, y también tiene que conectarlo a su motivo de clase. Louison es la clave. A la gente le gusta al hombre de inmediato, y ¿cómo no? Es adorable, los deleita con la magia callejera y los trucos de burbujas, y arregla ese chirrido irritante que proviene de “la segunda primavera a la derecha” de sus colchones también. Clapet es reacio a convertirlo en filetes.
Pero en algún momento, es inevitable que intente hacerlo, porque Louison es una extraña en el orden social del apartamento. No importa que sea útil Tiendas Delicatessen argumenta que él no es uno de “ellos” (“ellos” son las personas con poder y la gente en fuerza). Y si puedes contar con una cosa en este mundo, es que cuando el empuje se empuja, los poderosos siempre consumirán los débiles para mantenerse con vida. No es de extrañar Tiendas Delicatessen Es una película tan espeluznante, Jeunet lo forma en torno a una verdad fea.
