Revisión de 'The Accidental Getaway Driver': OC Crime, Dramatized

Inspirado en una historia de crímenes verdaderos de 2016, el sólido debut de L. Lee “The Accidental Getaway Driver” es un thriller de tamaño humano en varias noches azules azules fuera de la red en el Condado de Orange. El personaje principal es un taxista no registrado de 75 años de Vietnam que reprime la vida en las sombras, dando a extraños paseos en su mal maltratado Beige Camry. Una noche después de las 10 p.m., Long (Hiep Tran Nghia) acepta a regañadientes chofer a una persona que llama desesperada que promete pagar el doble. Poniendo un abrigo deportivo sobre su pijama, Long se detiene a una acera y encuentra a Tay (Dustin Nguyen), el altavoz vietnamita, más dos brutos silenciosos, Eddie (Phi Vu) y Aden (Dali Benssalah), que muscular en su automóvil y se apoderan de todo: los arreglos de asiento, el al aire libre y su conductor. Acaban de salir de la cárcel central masculina de Santa Ana. Long es su ahora rehén y sus medios de escape. Pero con los policías buscando tres hombres, no cuatro, él también es su salvaguardia.

Los nombres son ficticios, pero los eventos son en su mayoría reales. (Lee y su compañero de escritor Christopher Chen basaron su guión en Un artículo de GQ de Paul Kix y he reducido la historia en lugar de enmarcarla). Puedes sentir la autenticidad en los lugares y la falta de peculiaridades de héroe de acción. Sobre todo, lo sientes en el simple hecho de que los fugitivos no tienen mucho plan maestro.

Aden, el cabecilla, usa el machismo en forma de máscara de un padre que no quiere que sus hijos sepan que las cosas no están bajo control. A medida que los cuatro conducen entre los moteles de California baratos, surge una dinámica familiar: Aden, quien una vez cortó el pene de una víctima, es el patriarca irritable; Eddie, un asesino de pandillas de 20 años, es el niño impulsivo; Y Tay, un hombre sensible atrapado en el tráfico de drogas, es el empático enriquecedor con un regalo sorprendente para la psicología. En cuanto a mucho, él es el perro que será abandonado al costado de la carretera o humillado.

Esto no se convertirá en una película Geezer Gunslinger a la Liam Neeson. Pero en el tiempo de inactividad entre las amenazas, mientras que los hombres llenan el tiempo como la noticia siempre nos actualiza convenientemente el dinero de la recompensa por entregar los convictos, nos enteramos de que una vez fue un teniente coronel que luchó junto a los estadounidenses en Vietnam. El guión de Lee y Chen es naturalista, es decir, la mayor parte de la historia de Long no se dijo y existe simplemente en las arrugas en la cara de Nghia, pero los flashbacks nos dan vislumbres de sus años en un campamento de prisioneros de guerra. En una nota de gracia, el actor también se juega como un hombre joven, como si su ser más antiguo todavía estuviera atrapado en su pasado. Lee es demasiado sutil para decirlo en voz alta, pero hay una ironía silenciosa en ese largo intento de reconstruir una vida a mitad del mundo solo para terminar en el mismo lugar: cautivo a punta de pistola.

Honestamente, el guión podría ser demasiado silenciado. Long no está dispuesto a compartir mucho con sus secuestradores. “¿Tengo que hablar contigo?” Él le dice truculadamente a Tay, que no está dispuesto a hacer nada más que conducir. Sin embargo, también se refiere a haber perdido 20 años de su propia vida, y no pudo compensar las décadas desaparecidas de su esposa e hijos separados. Después de leer la pieza original de Kix, sé que se refiere a la guerra, el campamento y el tiempo que llevó cruzar el océano a la casa estadounidense de su familia. Pero el sentido del tiempo de la película se siente vago y atornillado.

Por supuesto, la pobreza y la soledad son sus propias formas de encarcelamiento. Aden implica que Long debería estar de su lado; La máquina, cultural, económica, los ha aplastado a ambos. (Hay un buen momento en que los dos miran impasivamente a un huckster de televisión que predica que las personas pobres solo necesitan cantar: “Puedo, lo haré, debo”). Una vez, cuando Aden está en medio de decir Long EXACTAMENTE cómo comportarse, Lee nos lleva a la cabeza de Long y escuchamos galimatías con amortiguación. Tal vez Long sea demasiado nervioso para concentrarse, tal vez solo está sintonizando a Adén. De cualquier manera, Aden puede abordar todo lo que quiera, pero no puede entender mucho.

La película está llena de escenas como esta que ponen nuestra atención en su conexión o falta de ella: personas que hablan inglés en un largo, largo hablando vietnamita con ellos. (A veces, el guión en sí se tropieza con el lenguaje crónicamente en línea: “Te veo”. “Estoy tan cansado”.) Durante un tiempo, esta cuestión de cuánto se entiende el uno al otro se siente como un misterio pegajoso, hasta que aceptas que no va a llevar a ninguna gran revelación: el clímax es puramente emocional.

Por otra parte, esa ambigüedad se relaciona con cómo se sienten estos escapados sobre este enigmático extraño en medio de ellos. Nghia pasa la película con la boca agapia y los ojos húmedos y nublados detrás de gruesas gafas recetadas. Nunca puede cambiar de pijama. Su larga se ve tan confundida que alguna parte tiene que ser un acto, una forma de hacer que la pandilla se relaje, un disfraz de decrepitud. Pero luego vemos escenas donde la vulnerabilidad de Long también funciona contra él. Solo tiene una oportunidad de pedir ayuda, y sus súplicas salen tan detalladamente que es fácil ver cómo alguien podría pensar que el abuelo necesita ser acostado.

La película se ve increíble. Debe haberse hecho para centavos, pero los detalles visuales tienen un impacto. Entre los lugares creíbles y convincentes, soy parcial a una toma donde Long se pone en un Weary Strip Mall y vemos una ventana de panadería llena de pasteles modelo. El director de fotografía Michael Cambio Fernández atraviesa la oscuridad como Caravaggio, usando linternas y faros para sacar a las personas del vacío y al brillante. Cada uno de ellos, incluso por un momento, gana un parpadeo de la humanidad. Tal vez no todos merecen escapar del castigo. Pero estas vidas pasadas por alto merecen un foco de atención.