METROIckey Fitzpatrick no es como otros policías. De hecho, ella parece tener poco en común con cualquier persona en su mundo. Interpretado por Amanda Seyfried, con una intensidad desconcertante que se hace eco de su interpretación ganadora del Emmy de la estafadora Elizabeth Holmes en El abandonoel protagonista de Peacock's Río largo y brillante es una mujer joven brillante y una talentosa jugadora inglesa. Se suponía que debía salir de Kensington, el vecindario de Filadelfia en el crimen, donde creció, pero solo duró un año en su ciudad natal, Ivy, Penn. Ahora, una madre soltera de Thomas (Callum Vinson), patrulla el ritmo en Kensington, donde muchas de las mujeres que conoce desde la infancia ahora son trabajadoras sexuales y practica su cuerno solo por la noche.
En su soledad y, paradójicamente, en su peculiaridad, Mickey encarna un arquetipo reconocible: la justa protagonista de la policía femenina de un drama criminal prestigio. Como las mujeres en conflicto en azul en el centro de Yegua de Easttown, Verdadero detective: país nocturno, Debajo del puentey muchos otros, ella es a la vez una información privilegiada y una extraña, demasiado cercana a las personas que polla porque tiene raíces en la comunidad, pero enajenó de ellos porque la han juzgado como fundamentalmente diferente. Al igual que sus predecesores, verá la línea entre el trabajo y su vida personal borrosa en la inexistencia. Y al igual que ellos, se verá obligada a enfrentar la corrupción dentro del mismo sistema que la emplea. Río largo y brillantecuya temporada de ocho episodios se transmitirá en su totalidad el 13 de marzo, no es ni un ejemplo trascendente ni un ejemplo incompetente de este tipo de espectáculo. Pero en su familiaridad, ilustra las limitaciones de la fantasía popular de que una mujer extraordinaria puede corregir los errores arraigados de una institución patriarcal rota.
Adaptado por Showrunner, escritor y productor ejecutivo Nikki Toscano (La oferta, Cazadores) De la novela más vendida de Liz Moore (también escritora y productora ejecutiva en el programa), Río largo y brillante Se une a Mickey en un momento especialmente difícil. Su ex, Simon (Matthew del Negro), ha cesado abruptamente los deberes de los padres. Ha perdido el contacto con su ex compañero, Truman (Nicholas Pinnock), quien también parece haber sido su única amiga. Y su nueva pareja, Lafferty (Dash Mihok), un viejo amigo de su jefe despectivo (Patch Darragh), preferiría balbucear sobre sus problemas digestivos que ayudar a las mujeres desesperadas de Kensington. Invocado al sitio de una presunta muerte por sobredosis, Mickey se congela al encontrarse con el cadáver de cabello rosado y con capucha. En un poco de suspenso forzado, no sabemos con certeza hasta el final del estreno de que reacciona de esta manera porque su hermana menor, Kacey (Ashleigh Cummings), es una adicta a los opioides con cabello rosado viviendo en la calle. Kacey ha estado desaparecida durante semanas. Pero el cuerpo no es el suyo.
A medida que se encuentran más trabajadoras sexuales de Kensington, y la evidencia apunta cada vez más al homicidio en lugar de una sobredosis accidental, Mickey se obsesiona con dos misterios potencialmente conectados: ¿quién es el asesino? ¿Y dónde está Kacey? ¿Podría su desaparición estar relacionada con los asesinatos, y si es así, ¿aún está viva? Pero, fiel a su subgénero temáticamente ambicioso, Río largo y brillante quiere ser algo más que solo whodunit. En una escena temprana, mientras transporta a los precoz Thomas a una escuela privada que no puede pagar, Mickey interpreta al niño Liszt's Sinfonía de Fausto y le relata la historia de la “muy mala elección” de Faust para lograr un trato con el diablo. “Hay ciertas opciones que nunca se puede deshacer”, le da conferencias. “Por eso es realmente importante tomar buenas decisiones”. La idea de que las decisiones inteligentes son la clave para una vida exitosa se repite a lo largo de la serie, solo para ser desafiado de una manera que se siente superficial.
La mala calidad de esta línea temática es uno de varios problemas relativamente menores que hacen que el espectáculo no sean destacados como Yegua. Es excesivamente sombrío; Una pizca de humor de la horca sería muy útil. Es, como la mayoría de las miniserías de transmisión, demasiado larga. Si bien algunos de los giros funcionan bien, otros son fácilmente predecibles o son demasiado descabellados para ser cualquier cosa que no sean los arenques rojas que obviamente son. Los personajes infantiles, no solo Thomas sino también las versiones más jóvenes de Mickey y Kacey que aparecen en flashbacks, están escritos de manera inconsistente, a veces desviando de los adultos infantiles a mini-adultos dentro de una sola escena en una traición a los jóvenes actores que los juegan. Río está algo redimido por la viveza y la empatía con la que representa Kensington de la era de la crisis de opioides, así como por las actuaciones de los adultos, en particular de Seyfried, Pinnock y Cummings, que traen detalles ricos a los personajes finamente escritos.
Pero en un paisaje televisivo lleno de programas de asesinatos (Río es, junto con Hulu's Chicos deli y Apple's Ladrón de drogasuna de las tres series de crímenes set de Filadelfia que se estrenará en un tramo de ocho días), su familiaridad no tiene favor de los favoritos. Aunque pone en primer plano la elección, contrasta con las buenas decisiones aparentemente buenas que Mickey ha tomado con las pobres atribuidas a Kacey, luego despliegue predeciendo el guión, esta es realmente otra historia de una sola policía que le cobra a redimir una institución que ha sido desordenada por sus colegas y superiores. Toscano y Moore refuerzan la percepción esperanzadora de que tal extraño, uno cuya libertad del cronismo y los impulsos depredadores de los hombres corruptos a su alrededor se supone que es inherente a su género, puede cambiar el sistema, o al menos confiar en que tome justicia en sus propias manos. “La fuerza necesita policías como usted”, le dice un detective de alta mentalidad (Joe Daru) a Mickey en el final. “Cops que se preocupan”.
A pesar de todos, Seyfried hace para humanizar su extravagante personaje, no puede salvarla de encontrarse como un tropo. Y no es difícil ver por qué este tropo se ha vuelto omnipresente. Los dramas de detectives son más populares de lo que han sido. Sin embargo, a pesar de que los años de reacción política han ahogado llamadas para defundir o abolir las fuerzas, las percepciones de la policía formadas por tragedias como George Floyd y Uvalde no se olvidan tan fácilmente. Si personajes como Mickey y Mare y NocturnoLos Danvers (Jodie Foster) y Navarro (Kali Reis) están sobrerrepresentados en la televisión, tal vez es porque ayudan a justificar la persistencia de los programas de policía en un momento en que los espectadores inclinados a apoyar a los fuertes protagonistas femeninos pueden no ver al típico oficial de policía como un héroe.
