Ramona (Danielle Deadwyler) no ha sido ella misma últimamente. Desde el accidente automovilístico, que mató a su esposo y destrozó su pierna, apenas se le habla con sus dos hijos, Taylor (Peyton Jackson) y Annie (Estella Kahiha), en lugar de revolcarse en su dolor y volviendo a ver el último video que tomó de ella y su esposo. Pero finalmente se ha visto obligada a salir de la cama cuando Taylor le informa cursamente que el poder en su granja de reparación, que había sido el proyecto de ensueño de su esposo, se ha apagado. Incapaz de cargar su teléfono, Ramona y sus hijos se quedan para esperar impotentes hasta que el poder vuelva. Pero a medida que se quedan durante el día, comiendo sobras y helados de su refrigerador de calentamiento rápido, Taylor ve a una mujer extraña y velada sentada en su patio.
Cuando Ramona se aventura a hablar con la mujer (Okwui Okpokwasili), solo recibe respuestas crípticas con una voz tensa y ronca, que le informa: “Hoy es el día”. Perturbada, Ramona vuelve a entrar y le ordena a sus hijos que permanezcan en el interior. Pero a medida que el día se hace más largo y las sombras se cierran más grande, incluso quedarse adentro no los mantiene a salvo de la mujer en el patio.
Es un comienzo bastante intrigante para la nueva y escalofriante película de terror de Jaume Collet-Serra, que comienza como la mitad de la historia de fantasmas y el thriller de la mitad de la casa embrujada. Y Collet-Serra, siempre el cineasta de terror consumado (y claramente encantado de volver al género por primera vez en 16 años), minas algunas emociones genuinas de los sustos inicialmente escasos. Pero a medida que se desarrolla la historia, el guión de Sam Stefanak se revela como un desastre de ideas a medias y metáforas pesadas de “dolor como horror”. Todo culmina en un acto final tan emocionalmente equivocado que es casi irritante.
No hay nada inherentemente malo en golpear la metáfora de duelo tan fuerte, ni con el género de “terror de trauma” en general, que La mujer en el patio es firmemente parte de. Pero La mujer en el patio Parece muy consciente de que solo tiene suficiente trama para una historia corta ligeramente interesante, lo que significa que el guión de Stefanak se acumula en varios giros y desvíos narrativos, incluido un giro de dimensión espejo desconcertante, que confunde sus ritmos emocionales finales.
Danielle Deadwyler lleva la película, pero no es suficiente.
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Es una pena ya que Collet-Serra ofrece una película de terror tan bien elaborada, y la estrella Danielle Deadwyler ofrece una actuación central tan feroz. Después de su primera colaboración en la película de acción 2024 de Collet-Serra ContinuarCollet-Serra sabiamente le da a Deadwyler su propio vehículo estrella y da forma a casi toda la película alrededor de su cara imposiblemente expresiva. Cuando Ramona comienza a desentrañarse de la presión de la misteriosa mujer velada, que lentamente se acerca más y más a la casa a medida que avanza el día, los ojos de Deadwyler se vuelven más amplios y locos; Collet-Serra frecuentemente llenará el marco con solo el embotado rostro de Deadwyler, los blancos de sus ojos aparecen tanto que parecen que son su propio efecto 3D.
Collet-Serra, a su vez, hace todo lo posible para incrustar a la audiencia en el espacio de cabeza de Ramona. Está perseguida por la noche del accidente automovilístico, y Collet-Serra hace que este recuerdo sea visceral, mostrando con frecuencia a Ramona dañada por el vidrio volador, mientras su pasado sangra en su presente. Pero a pesar de los esfuerzos de Deadwyler y Collet-Serra, Ramona está desatendida por un guión que no sabe qué hacer con su dolor que todo lo consume.
Ramona y su familia en La mujer en el patio.
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Sus hijos están igualmente perplejos, con Tyler de Jackson que en su mayoría sirvió para tocar dolorosamente el dolor de Ramona, así como para impulsar los límites de la premisa de la película (¿por qué no pueden irse o pedir ayuda?), Mientras que Annie de Kahiha en su mayoría sirve en peligro como el agarre de Ramona en su propia realidad comienza a perder. La mujer de Okwui Okpokwasili sirve como una antagonista interesante, con su valiente fisicalidad y su voz profunda y en auge que golpea bastante la figura, pero la metáfora a la que finalmente sirve se siente simultáneamente hacky e inquietante. Cuando la película finalmente revela su mensaje final, La mujer en el patio se transforma de un poco desconcertante a inconscidiblemente sombrío.
La mujer en el patio No es un fracaso total como una película de terror, gracias a las habilidades de dirección de Collet-Serra y una actuación central realmente excelente de Deadwyler. Pero, a pesar de su fuerte comienzo y su premisa intrigante, en última instancia se desmorona en sus últimos minutos, gracias a su narrativa confundida y sobrecargada. Al final, La mujer en el patio se siente tan inerte como su mujer titular.
