En el séptimo aniversario del fallecimiento de Sridevi, el cineasta Pankaj Parashar, quien dirigió a la legendaria actriz en Chaalbaaz (1989) y Meri Biwi Ka Jawaab Nahin (2004), hablaron con Éticarecordando sobre su talento, dedicación e impacto incomparables en el cine indio. Comparándola con Sachin Tendulkar, Parashar habló sobre su comienzo temprano en la industria y el inmenso trabajo duro que la distinga.
¿Qué distingue a Sridevi del resto?
La compararé con Sachin Tendulkar. Comenzó a jugar al cricket a una edad muy temprana. Tenía a su hermano y familia empujándolo. Hay un talento innato que la vida te da. La otra cosa es el trabajo duro. Conocí a Sridevi cuando tenía 24 años. Ella ya había hecho 250 películas cuando la arrojé en Chaalbaaz. Olvida el talento, imagine las horas de trabajo duro que había realizado. Podía analizar una escena en un instante, darme variaciones y actuar perfectamente. Eso es lo que la distingue. Cuando hice Rajkumar (1996) con Madhuri Dixit, había hecho 15-20 películas antes de eso. Hay una gran diferencia entre 20 y 250.
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¿Qué hizo de Sridevi una leyenda en el cine indio?
Ambas actrices tenían estrellato por derecho propio. Madhuri también se convirtió en el número uno. Tenía su dulce sonrisa y su baile era otra cosa. Madhuri tenía cero ego incluso cuando estaba en la cima. Un día, estaba filmando una canción con Saroj Khan. Le pregunté: “¿Quién es el mejor bailarín con el que has trabajado?” Madhuri pensó que Saroj tomaría su nombre. Pero Saroj dijo: “Vyjayanthimala. Ella no necesitaba ensayos. Le mostraría un paso y lo haría “. Luego pregunté: “¿Qué pasa con Sridevi?” Saroj respondió diplomáticamente diciendo: “Madhuri es técnicamente fantástico. Ella tiene el talento y ha estado entrenando desde la edad de 3-4. Pero Sridevi juega con su rostro. Nadie podía hacerlo “. Hay una pequeña pieza de música en Chaalbaaz, donde el joven Aftab Shivdasani se pone una grabadora y dice: “Didi Naacho Na. Aap ko achha lagta hai naachna “. Es una pieza de 90 segundos. Sridevi ha dado cinco expresiones de una sola vez. Ni Saroj ni yo le habíamos ordenado que lo hiciera. Estaba haciendo caras en Aftab y bailando. No sé de dónde traería esas expresiones. Le dije: “Hiciste algo fantástico”. Ella dijo: “No lo sé”.
¿Cómo viste su regreso con Inglés vinglish y Mamá?
Fue bueno ver. De lo contrario, ella solía hacer pinturas. Ella era una buena pintora. Ella había hecho una pintura de Michael Jackson. Solía decirle: “¿Eres una montaña de talento y estás haciendo pinturas en casa?” Ella dijo: “Tráeme un buen guión y lo haré”. Entonces, estaba feliz de ver su trabajo en mamá.
¿Tu película favorita de Sridevi?
Sadmael original. Kamal Haasan me dijo una vez que se había vuelto consciente mientras hacía la versión hindi de Sadma porque sabía dónde estaba anotando. Por supuesto, fue la interpretación de Kamal. Estaba trabajando con una leyenda como Kamal Haasan a la edad de 16 a 17 años. Si ves a Sadma, verás que el 90-95% de la película pertenece a Sridevi. Kamal le quitó la película en el último 5%.
Ella nunca dejó que la educación interfiera con su educación. Es una declaración inteligente. Significa lo que se enseña en la escuela que te desvanece. Eso es escolar: en qué materias eres buena o mala. La educación es lo que sucede en el mundo fuera de la escuela. Ella no tenía educación. Ella aprendió del mundo. Solía contarle sobre esta observación y ella solía reírse de eso.
¿Cómo fue Sridevi?
Estábamos disparando a Meri Biwi Ka Jawab Nahin que nunca se completó o lo que sea. Estábamos filmando una escena de la corte en Essel Studio. Ella tenía una camioneta de vanidad. Ella solía quedarse en Lokhandwala. Llegar a Essel desde Lokhandwala en el tráfico tomaría una hora y media. Ella llevaría a mi asistente con ella después de la sesión y ensayaría con él las escenas del día siguiente. Esto fue después de Chaalbaaz. No necesitaba hacer eso, pero hizo ese trabajo duro.
Tandav en Chaalbaaz
Nunca le costé Chaalbaaz. Nunca tuvimos un guión vinculado. Entonces, ella preguntaría: “¿Qué estamos filmando mañana?” Y la informaría. Cuando le conté sobre Tandav, ella preguntó: “¿Cuál es la situación en la película?” Le informé sobre la situación. Era el personaje de Anju haciendo el tandav. Ella preguntó: “¿Cómo puede bailar Anju? Ella es tan tímida “. Le dije: “Cuando Anupam Kher la ve bailar, es solo cuando la azotaba”. Ella argumentó: “No, está tan asustada que nunca bailaría en su vida”. Entonces, me hizo pensar a mí y a Saroj. Anupam había llegado al set, los artistas junior se estaban preparando. Le dije a Sridevi: “Si vas a un festival de una diosa, verías a una chica comenzar a bailar cuando se tocan la batería, etc. USS Mein Devi Aa Jaati Hai Na? ” Le dije que habría intercaladeros entre sus disparos y disparos de Shiva. Y hemos establecido que a tu personaje le gusta bailar desde que eras niño, por lo que no será un problema. Luego preguntó: “¿Mujh mein Devi aati hai ya shiva?” Porque eso es diferente. Aquí, Saroj me rescató, diciendo: “Shiva. De ahí el tandav “. Es cuando estás en la cima te das cuenta de que estás en problemas. Tienes que mostrar la personalidad dividida de Shiva y Anju en tu desempeño. A Sridevi le gustó esto e hizo el tandav. Ella mostró una mezcla de autocompasión y miedo.
Al reflexionar sobre el notable legado de Sridevi, está claro que su talento y dedicación no solo se limitaron a sus actuaciones, sino que se extendieron a su implacable búsqueda de crecimiento y excelencia. No solo era una potencia de emoción y técnica en sus roles, sino también una pensadora creativa que estaba profundamente comprometida con su oficio. Su capacidad para evocar una gama tan amplia de expresiones, especialmente en momentos que exigieron vulnerabilidad, la distinguen como una de las mejores actrices en la historia del cine indio.
