Revisión de 'Sinners': Coogler's Gory, Glorious Southern Vampire Horror Musical

Coogler ha orquestado tres géneros de enfrentamiento (drama, película musical y monstruosa, en un himnario sobre la lucha por crear algo hermoso durante su tiempo en la tierra. Una fiesta, una canción, una comuna eterna, cada personaje principal de la película está persiguiendo algún tipo de sueño, la misma prueba esencial que vivieron. El puntaje fenomenal de Ludwig Göransson respalda a Coogler, capas de violín sobre Doom Metal como si estuvieran destinados a armonizar. Esta es la música que nunca has escuchado y, sin embargo, parece provenir de lo profundo de nuestro alma pop-cultural, una sinfonía de violencia para un país que mira un caso de violín e imagina una pistola Tommy.

Estructuralmente, los vampiros no aparecen hasta la segunda mitad, lo que nos da mucho tiempo para entrar en ritmo con nuestros personajes humanos. El humo y la pila de Jordan son idénticos al bigote y alineados en casi todo. Nos queda para descubrir sus diferencias. El humo es más tranquilo, atento y más peligroso. Puede (y sí) disparar a un amigo en el Keister sin dudarlo y luego despega $ 20 por sus facturas médicas. La pila es más destacada: diente de oro, energía libre. Mi única objeción es la decisión del equipo de disfraces de personalizar el humo en azul y pila en Flame Red. Es bastante difícil contarles sin tener que volver a cablear tu cerebro que el Jordan no El nombre de un incendio está el Jordan vestido como uno.

La película ha crecido el atractivo sexual. Ambos gemelos tienen mujeres, al menos las de distanciadas: el humo fue una vez con Annie (Wunmi Mosaku), un sanador botánico brujero, mientras que Stack tenía una relación juvenil con María nerviosa y presentadora de blancos (Hailee Steinfeld), cuya madre tomó en los niños cuando su padre murió. En cuanto a la inocente Sammie, interpretada con fuerte presencia del actor por primera vez Caton (un cantante de gospel que comenzó a actuar como un niño pequeño), está afligiendo a Pearline (Jayme Lawson), una impetuosa mujer casada que abandona a su esposo para el explosión de apertura del club y las paredes abiertamente las paredes.

En ese momento, el Juke Justo también ha recogido a cuatro empleados más: un pianista borracho apodado Delta Slim (Delroy Lindo), una alticultor a mano de campo llamada Barrad de maíz (Omar Benson Miller) y Bo y Grace Chao (Yao y Li Jun Li), una pareja casada que corre los supermercados de la ciudad. Manipulando a todas estas personas para hacer su oferta, los gemelos encantadores aunque moralmente dudosos tienen talento para convertir un NO en un sí. Cuando Slim es reacio a omitir su concierto constante para estos tiburones, apila casi mágicamente una cerveza irlandesa de contrabando de Chicago. El Boozer toma un trago. “Actúa ahora e incluso te dejaré terminar esa botella en tu mano”, dice Stack con una sonrisa. Él mataba a los infomerciales.

El guión de Coogler ofrece todo lo que promete con un prosperador florito. Al principio, los gemelos le dicen a Sammie que puede conducir su auto rojo a casa por la mañana, y nuevamente, desde esa primera introducción, sabemos que sucederá, pero sin los gemelos. Si un personaje amenaza con disparar a otro donde se encuentran, eso se hará realidad, y si el humo advierte a una niña que busque a los ladrones, entonces deben estar a la vuelta de la esquina. Desde aerosoles de bala hasta klansmen sudorosos y buites que dan vueltas por encima, los “pecadores” no se detienen como si fuera demasiado sofisticado para darle a la audiencia lo que quieren. La sofisticación está ahí en su estilo y confianza, en cómo establece esta historia con la amenaza limpia y cruel de un concesionario de póker que ha planeado exactamente cómo ganará la casa.

Esta franqueza significa que estoy inclinado a creer que Remmick y su floreciente culto a los chupitos de sangre cuando juran que la vida futura es el único lugar donde nuestros protagonistas realmente pueden ser libres. La inmortalidad ofrece una liberación que el sur de la era de Jim Crow no, tanto para los personajes negros como para los blancos, cuyo estado especial intolerante termina reduciendo sus opciones. El racismo se desarrolla aquí en los encuentros que no hemos visto miles de veces, como cuando los hermanos se niegan a permitir un puñado de músicos blancos dentro del club, una paranoia justificada de lo que podría suceder si un patrón negro rasgaba uno de sus zapatos.

Y aunque los espectadores han visto muchas escenas de vampiros, las que están aquí cortan la persecución tan rápido que tengo dos mentes sobre cómo se desarrollan. Annie, nuestra experta paranormal, es consciente al instante de lo que son y cómo luchar contra ellos. (Pone a los sobrevivientes a través de una tensa prueba de comer ajo que es el fanboy de Coogler del Karaoke de “The Thing” de John Carpenter.

Lo más interesante es la pregunta que estos vampiros despegarían: ¿por qué alguna de sus presas lucharía para permanecer en este mundo duro e injusto? Los gemelos viven en tiempo prestado. Han escapado por poco de abuso familiar y las trincheras alemanas de la Gran Guerra. Ahora la mafia también lo persigue. Tienen una opción: una vida corta o una eterna.

Michael B. Jordan en la película “Sinners”.

(Warner Bros. Fotografías)

No hay mucho dobladillo y halcón sobre el dilema. Coogler mantiene las cosas en un clip. Se propuso hacer una aventura que sea a la vez inteligente y divertida, y cuando se ve obligado a priorizar, las diversión gana. No me sorprendería que podía podar su guión de cada línea demasiado temáticamente en la nariz. (Casi.) Él quiere que la audiencia sea sinceramente conmovida por cualquier emoción personalmente resuena con ellos (deseo, miedo, placer, disgusto) y de esa manera, “pecadores” funciona más como una canción pop que como una gran declaración, el tipo de artesanía de alto nivel engañosamente simple que pocas personas pueden lograr.

El derramamiento de sangre, olas, viene en crescendos. Los sustos son inteligentes, particularmente un poco burlón y agonizante donde un asesino cerrado perfora una puerta con un cuchillo y personajes que deberían saber mejor que siguen mirando por el agujero hasta que estamos ansiosos por gritar que sus ojos están en el alcance de la apuñalamiento. El director de fotografía Autumn Durald Arkapaw se filma en una película para IMAX y cada uno de sus marcos es agudo y preciso.

Sin embargo, a pesar de lo bueno que son las peleas, te vas de hablar de la música. Sí, las canciones de Sammie voluntad Invocar el mal y hacer. Pero la música también salva a la gente. Escuchas ese tema en cómo el canto hace que el tiempo pase para los trabajadores en las filas de algodón, y en la escena cuando Slim cuenta una historia sobre un amigo que fue linchado y los gritos del hombre resonan en el presente hasta que Slim zumba y tambalee con los dedos para abrumar el sonido de todo ese dolor.

La música cuenta con una vida útil que eclipsa a cualquier vampiro; Es el latido de la humanidad que se remonta a nuestros primeros círculos de campamento. Para demostrarlo, la pieza central de Coogler es un número gigante y doblado por el tiempo donde el pasado y el presente se apoderan de la pista de baile: B-boys, Tribesmen, Twerkers, clones de Misty Copeland y Bootsy Collins, pueblos antiguos en máscaras africanas. La cámara toma toda la fiesta y luego se inclina hacia arriba: el techo, el techo, el techo está en llamas. Deja que este rager arde.