Katie KitamuraLa nueva novela, Audicióncomienza en un estado de suspenso de Hitchcock-ian. Una femenina no identificada se encuentra en un restaurante sin rostro en el distrito financiero de Nueva York para conocer a un joven llamado Xavier que recientemente ha volado en su vida, convencido de que él es su hijo. Mientras bailan delicadamente sobre sus relaciones ambiguas, la mujer vislumbra a su propio esposo ingresa al restaurante desconocido, mira a su alrededor y luego se va abruptamente. Lo que Unlvels es una novela extraña y fascinante narrada por una actriz aparentemente fría, y una madre ostensible, involucrada en múltiples capas de rendimiento.
“Siempre estoy interesado en los momentos entre las personas que se conocen íntimamente, cuando una especie de astilla de incertidumbre o indeterminación se presenta a sí misma “, dice Kitamura de Nueva York, donde vive con su esposo, la autora Hari Kunzru y sus hijos. Este espacio de incertidumbre proporciona momentos de dislocación emocionante en los libros de Kitamura, ya sea que sea una desaparición de carácter sin explicación ((((es una desaparición de incertidumbre.Una separación2017), o un momento de comprensión marea entre un intérprete y un criminal de guerra acusado (Intimacia2021). Audición Completa la trilogía suelta compuesta por estos dos últimos libros, con Shades of David Lynch e Ingmar Bergman, así como a Hitchcock, y anclada por una mujer cuyo trabajo es canalizar las palabras de los demás.
A continuación, Katie Kitamura analiza la extraña naturaleza de las relaciones entre padres e hijos, el teatro de lo cotidiano y encontrando autenticidad en la actuación.
Laura Allsopp: La acción de Xavier, todo su personaje, es profundamente desestabilizante. ¿Cómo se le presentó la idea de que alguien que afirmara ser el hijo de otra persona?
Katie Kitamura: Había visto este titular en algún lugar que decía, era muy simple, “un extraño me dijo que era mi hijo”. No hice clic en el enlace porque ya tenía una sensación muy fuerte de que había algo allí para mí en términos ficticios, y posiblemente había una novela para escribir. Me senté con la idea durante bastante tiempo. Fue interesante para mí debido a la noción de que en un solo momento, un solo encuentro, todo lo que entiendes de ti mismo, sobre tu posición en el mundo, podría ser anulado, que es algo que he tratado de explorar en algunos de mis otros trabajos.
Pero también estaba realmente fascinado, solo en el nivel de la oración, en la tensión y la contradicción entre “extraño” y “hijo”. No había comenzado a escribir y me reuní con un amigo que tiene un hijo que tiene veinte años, y dije que esta oración realmente me está engañando, y realmente no sé por qué. Y ella dijo, oh, bueno, eso suena como una descripción de la paternidad: cada vez que mi hijo llega a casa de la universidad, es como un extraño entra por la puerta. Creo que en ese momento, algo realmente hizo clic para mí.
LA: La actitud del narrador hacia el niño me hace pensar en la palabra Cleave, la forma en que es simultáneamente atraída y repelida por él.
KK: Todos sabemos que un niño debería crecer para ser independiente. Pero al mismo tiempo, hay algo muy extraño y doloroso en la idea de que alguien, con quien ha estado tan cerca durante toda su vida, debe convertirse de alguna manera en un extraño para convertirse en lo que realmente son. Creo que colorea su relación con esta persona que en partes del libro es su hijo, y en otras partes del libro es un extraño para ella. Siempre estoy interesado en los momentos entre las personas que se conocen íntimamente, cuando se presenta una especie de astilla de incertidumbre o indeterminación. Cuando pueda mirar a alguien que conoce, su pareja, por ejemplo, y de repente parecen un extraño. Me sorprendió que la relación donde eso sucede de una manera increíblemente acelerada es en la relación entre padres e hijos, porque hay una renegociación constante de la identidad, de las relaciones de poder. La gente se rehace y se vuelven a sí mismas en esa relación en una línea de tiempo muy, muy corta. Siempre pienso que tanto como (los niños) parecen fluctuar para nosotros, creo que también los fluctuamos. Por lo tanto, es una relación volátil increíblemente una especie de alguna manera.
“Todo sobre una novela es increíblemente falso. Cuando leo, a pesar de eso, todavía espero poder tocar algo real” – Katie Kitamura
LA: Has mencionado que este nuevo libro está en un diálogo con tus dos novelas anteriores, Una separación y Intimaciaque son narrados respectivamente por un traductor y un intérprete. ¿Cómo habla este libro, que está enraizado en la voz de un actor, habla con esos libros anteriores?
KK: Estoy interesado en la idea de personajes que no dicen sus propias palabras, que tienen palabras casi literalmente puestas en la boca. Estoy interesado en personajes que son canales para el lenguaje y, en particular, el lenguaje de otras personas. Y me gusta pensar en cómo las personas, o cómo los cuerpos cambian el lenguaje a medida que pasan. Me di cuenta, especialmente cuando estaba investigando para mi libro anterior, que trata sobre un intérprete simultáneo, cuánto no hay transferencia limpia y sólida de un idioma a otro. Algo siempre se pierde en el camino, pero también se agregó algo. Esta novela se refiere al rendimiento, tanto en términos de la ocupación del narrador, como en términos de los roles que estamos jugando todos los días en nuestras propias vidas personales. Es sorprendente para mí que en muchas de mis novelas los personajes que son canales para otras personas a menudo son mujeres y luego el escritor es casi siempre masculino. En esta novela, que es algo que no me di cuenta hasta que lo terminé, resulta que los dos personajes masculinos centrales también son escritores.
LA: Me encanta la sección que trata con un actor cuya célebre actuación en una película es en realidad un accidente, una función de su deterioro cognitivo. ¿Puedes hablar sobre cómo piensas sobre la autenticidad en sí misma y luego la autenticidad en el rendimiento, incluso en la escritura?
KK: Creo que la cuestión de la intención del autor es una especie de tensa; No siempre creo que el autor tenga el control total de lo que hacen. En algún momento, el narrador dice que una actuación es quizás el espacio entre el actor y la audiencia en el espacio de la interpretación. Y creo que eso también es muy cierto para las novelas. En esa historia de la película, quería pensar en lo que significaría si la intención del intérprete se hubiera ido, ¿qué hace eso con el significado de lo que han creado? Creo que el narrador está muy en conflicto al respecto, porque por un lado, claramente, no es lo que ella pensó que era, pero había algo real en lo que se ha comunicado en la pantalla que es auténtico, y que en realidad es profundamente preocupante para ella; Es casi demasiado. La autenticidad es un tema realmente interesante para pensar en la creación de arte. Creo que a menudo lo que consideramos auténtico es una actuación de autenticidad. Y a menudo lo que es realmente auténtico es tan inquietante de alguna manera que casi preferiríamos su rendimiento a la cosa misma.
LA: No vemos que se realice la obra, sino el liderazgo y el desempeño posterior. Entrenaste como bailarín de ballet cuando era niño: ¿cuál es la atracción del teatro para ti?
KK: Siempre he estado muy interesado en estos espacios que están claramente demarcados, que tienen muchas reglas que regulan el comportamiento dentro de ellos, como un escenario, una sala del tribunal o un anillo de boxeo. Es esta idea de un espacio que está formado de muchas maneras a través de medios artificiales, ya sean las reglas de un partido deportivo o los códigos de comportamiento que regulan una sala del tribunal y la organización espacial de donde se colocan todos, cuán libremente pueden moverse dentro de ese espacio. O la obvia suspensión de la incredulidad que ocurre cuando entras en el espacio de un teatro. Todas estas cosas son productos de artificio profundo y, sin embargo, creo que en todas ellas, la esperanza, o incluso la expectativa, es que tocarán algo real de alguna manera, que es auténtico. Por supuesto, eso es lo que hace una novela. Todo sobre una novela es increíblemente falso. Cuando leo, a pesar de eso, todavía espero que pueda tocar algo que sea real. Entonces, creo que estoy interesado en esos espacios físicos, y esta idea de que cuando te cruzas en ellos, tal vez algo fuera de lo común podría suceder.
Audición por Katie Kitamura es publicado por Prensa de helechosy ya está fuera.
